TRAN VAN CAN
作为20世纪越南艺术的重要人物，陈文瑾大概是这一时期最著名的政治艺术家。曾在印度支那美术学院学习，师从法国雕塑家埃瓦利斯德·容谢尔(Evariste Jonchère)，并于1936年毕业。与学院先锋人物之一约瑟夫·恩桂波提的相遇，对他在艺术上的成熟发展发挥着决定性作用。
战争带来的动乱促使他通过作品和出版物表明自身的政治立场。作为独立主义事业的坚定拥护者，陈文瑾希望摆脱阻滞其学术生涯的西方影响，转而支持民族主义和社会主义艺术的创立。
他的政治参与在艺术届引起共鸣：和Vu Huyen一起编写了第一本面向当代越南画家的英语书籍。1938年周健发表的文章《马克思主义与越南文化》对陈文瑾的个人信仰造成了巨大冲击，并于1947年在越北各省创办宣传工作坊，正是在这些工作坊中创作了众多木雕作品。
陈文瑾的政治立场使他从1954年至1964年担任越南美术学院院长，并于1958年至1983年担任越南美术协会秘书长。
和恩桂波提一样，他的个人经历对画作产生了相互矛盾的冲击式影响，他喜欢从生活化的素描和水彩画中汲取灵感，然后回到工作坊继续创作。
使用的材料亦是如此：木版画、油画、漆画、绢画，无一不彰显着陈文瑾的艺术造诣，而最为人瞩目的自然是漆画。
正是他的漆画和雕刻作品中这种矛盾的平衡让陈文瑾走向成功：一心寻求纯粹的越南艺术，包括传统艺术和现代艺术，而他呈现出来的艺术仍然是殖民时期和民主独立时期的风格和主题上的交汇融合。
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